Manhattan, 2001. Dans les semaines qui ont suivi l’effondrement des tours jumelles, Michel Vinaver prélève dans la presse américaine des récits de survivant·es, de témoins, de terroristes.
Il compose un livret, sorte de partition faite de frottements, d’échos, de connexions entre les mots. Son objectif : « fixer » l’événement contre le travail de l’oubli.
Le texte est rédigé en deux versions – en américain, langue des paroles rapportées et mémoire émotionnelle de l’événement, et en français, dans une traduction de l’auteur.
Manhattan, Genève, 2021. De nouvelles tours ont été erigées. Pierre Dubey demande au compositeur new-yorkais Marc Wagnon de composer la partition musicale de la pièce.
La pièce trouve ainsi le chemin de sa forme originale, celle d’un oratorio mélangeant airs, parties chorales, récitatifs.
Au plateau, les acteurs/trices en jeu travaillent à doubler en français le texte américain. Les voix – fragments prélevés dans la presse, découpés et entrelacés – racontent l’événement de l’intérieur et interrogent le rapport du théâtre au réel.
